​美漫大事记不列颠入侵（1）-阿兰·摩尔的《沼泽怪物》

美漫大事记不列颠入侵（1）-阿兰·摩尔的《沼泽怪物》

近几年，阿兰·摩尔在以猎奇恐怖漫画为主的Avatar公司写作品，是一些以洛夫克拉夫特的克苏鲁神话为背景的故事。即使Avatar打着“恐怖漫画中的《守望者》”的旗号，这些作品依然销量惨淡、很少被讨论。

摩尔对此不是很在乎，因为在他看来，现在的漫画行业不思进取，已经很久没有出现过可以称之为经典的作品了。

“我不再看什么漫画了，他们再也无法突破漫画的范畴，我觉得这是种耻辱。”

阿兰·摩尔（Alan Moore）

我想，摩尔在说这句话时，一定会回想起80年代。那时他刚刚和一群英国漫画家来到美国，正值年轻，踌躇满志。他们试图打破死气沉沉的美国主流漫画界，而且，他们做到了。

这就是漫画史上的“不列颠入侵”。

80年代未，英国漫画市场不景气，一群才华横溢的英国漫画作者被挖了去美国，他们创作了一些与当时主流美漫有很大不同的作品，推进了美漫的发展，直接改变了美漫。这个英国向美国输出漫画家的事件被称作“不列颠入侵”。

阿兰·摩尔、尼尔·盖曼、格兰特·莫里森、彼得·米利根、沃伦·埃利斯、戴夫·麦基恩、戴夫·吉本斯……这一串牛逼的名字，都是通过“不列颠入侵”而扬名，现在已经成为美漫史上最伟大的创作者们。

在去美国前，“这些编剧基本都在科幻漫画杂志2000AD工作过。因为英国漫画市场的问题，他们的待遇也不太好。这时，DC公司开出了诱人的条件。编剧们纷纷跳槽。

2000AD标志

他们不仅带去了才华，还带去了2000AD的面向成熟读者的风格。

2000AD期刊，以黑暗类漫画著称

《特警判官》是2000AD最有名的系列

DC把一些不重要的项目交给这群年轻人，并且给了他们自由的创作权力，他们可以写任何自己想写的故事（当然前提是对超人蝙蝠侠这些重要角色影响不大）。

“不列颠入侵”的标志是1984年阿兰·摩尔接手《沼泽怪物》。在DC把这个项目扔给摩尔前，《沼泽怪物》就是一个格调低俗的恐怖漫画，充满陈词滥调，销量惨淡，一个十足的烂摊子。摩尔从20期开始接手，他使这部作品焕然一新。摩尔与画师史蒂芬·R·比赛特、瑞克·维奇以及约翰·托特本一起重构了漫画主角，并创作了一系列形式上充满创新性的故事，内容涉及环境保护和社会问题，并将这些融入到恐怖幻想故事和路易斯安那州的地理与人文环境之中。

阿兰·摩尔的《沼泽怪物》

《沼泽怪物》作为阿兰·摩尔的早期作品，却有着惊人的成熟与内涵。摩尔将一些严肃、形而上的命题（人性、身份认同等）带进沼泽怪物的世界。

在第28期里，是关于沼泽怪物一直认为自己就是宿主艾力克·霍兰德，但他却发现了霍兰德的尸体，因此陷入一种自我怀疑的虚无感之中。在这期中，沼泽怪物被霍兰德的鬼魂困扰，而这鬼魂也许是他所幻想出来的。鬼魂领着沼泽怪物来到霍兰德生前的家，来到他死去的地方。沼泽怪物被记忆与自我身份的认同所困扰，他决定去寻找霍兰德的尸体，证明自己是不是霍兰德。故事的高潮是他发现了一具白骨在他死去的那片沼泽之中，他一直所认为的“自己”被这个发现给所毁灭。他决定挖掘一个坟墓把尸体埋葬。随着他越挖越深，内心的虚无被不断放大。他埋葬的不仅是霍兰德的尸体，更是自己的过去。

《沼泽怪物》第28期封面

这样的对身份认同命题的探讨在当时的超英故事中实属少见。除了故事上的创新，在视觉呈现上，《沼泽怪物》也作出许多尝试，有很多震撼的画面。

摩尔用《沼泽怪物》开创了一个新时代。

在《沼泽怪物》中，摩尔重新使用了很多被遗忘的DC魔法系或超自然系人物，包括幽灵、魔鬼艾崔根、魅影陌客、死人等等，并创造了一个总是穿着风衣、香烟不离手的英国魔法师，人物原型来自歌手斯汀，这就是后来成为《地狱神探》主角的康斯坦丁。

康斯坦丁

下期将带来不列颠入侵（2）——康斯坦丁与《地狱神探》。